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首发·小辫子的小辫子
在《中国好声音》消失的今天，《歌手2024》完成一次华语音乐文化自信的巨大进步——华语拥有了全程直播、无剧本、无后期混音、无废话、音频宽带增量确保音质、高专业度的真实即时声乐竞技综艺。这意味着，全国人民的音乐素养开始攀升：从CD的虚假包装转变为声乐艺术的真实审美。而这种全程直播的顶级真实音乐综艺，放在全球领域也是极为超前的。
所有敢于参加的歌手，都赌上了自己的事业生涯，值得给与最大的尊敬，尤其是本身就咖位属天后的那英。但是，《歌手2024》节目组有小动作——为了确保那英不翻车还是挂了一点点auto-tune（自动修音插件）的，《默》副歌有一点明显的音准校对痕迹，这导致了一点情感动态的缺失。
两位外国歌手没有任何修音痕迹，所以显得他们更为真实，更为自然，更为具有现场的唯一性。其实音准这个东西，太准了反而违背了声乐的动态。声乐的终点不是音准，而是即兴的松弛美感。
在观看《歌手2024》之前，个人是较为不看好，但是观看之后，只能说一句：《歌手2024》是近几年最完美的音综。《歌手》的好看之处主要在于：将各个不同领域、不同受众的职业歌手放在一起，以最真实的面貌竞技，让不同的音乐受众拓宽世界观、音乐观，来清晰理解世界音乐的庞大和美妙。所以这一来：唱功差和唱功好的歌手产生的张力才是真正的音乐观冲击，有助于国人音乐素养的快速提升。
声乐细节和代表市场如下：
- Chante_Moore默默-欧美主流市场：当之无愧的第一名，全程完美支撑、完美发声通道（咬字下颌极为松弛，全程的力量全部集中于共鸣和声带闭合，没有一丁点的代偿）、声带闭合扎实、芯体质量拉满（极为入麦，芯体入麦的效果共鸣天然具有混响就吊打所有人），音准有三处瑕疵明显，但是其他所有音准都是完美，显得更为真实，更契合情绪。完美律动（强弱理解）、完美的R&B即兴、转音、转调、华彩（收放自如）；格莱美水准，最厉害的地方在于她的演唱穿过了语言的隔阂，完成了一次情绪上的共鸣。
- 那英-华语主流市场；全程支撑，发声通道稳定、音准过于稳定有校对痕迹（这是一个小败笔，因为挂了Auto-tune会导致音准像个卡点的机器，就很难完成一些尾音的加花和强弱渐变的细节），音色好听，但是口水声极大。太紧张了（紧张的原因其实有一部分是因为加了Auto-Tune导致的，因为不自信了），华彩、加花过少。但主歌层次感极好，个人认为主歌层次感比凡希亚稍好，所以排第二。
- Faouzia凡希亚-欧美网络市场。全程支撑、音准稳定、发声通道稳定但是声压动态过于恒定，缺乏了一点强弱差异（这里的理解是，网络市场是一个切片市场，缺乏了一点大局观：就是一整首歌的层次感不仅是编曲的层次，而且也是强弱、细节、技巧的层次，而凡希亚在这一点上其实还并不是很好）。此外多次喊场个人觉得较为出戏，而且喊场音高偏低了一点，经验稍显不足，毕竟是00后。
- 汪苏泷-华语网络市场和影视片尾曲市场；唱功稍显滑铁卢，是个心机boy。他选择一首难度偏低的新歌，最高音不过Gb4，但是开口声线清晰，具有律动美感（好听，就是不稳定，越唱越喘，气息不足，反而是开口第一句最好听），花了点心思，但是稍显有点没有全力以赴。有一种为自己打榜，但并不突出声乐能力，和他在《天赐的声音》之间的唱功人设有较大的出入。尤其是气息支撑上，在后面有一点体力不支。
- 杨丞琳-华语三线市场。唱功崩盘，全程缺乏支撑，音准翻车严重（音准的挤卡代偿太多了），发音点飘忽不定，完全没有上挂和发声通道，无声压，咬字音头劈叉极多。而且真假声的转换之间缺乏发声通道提供的统一性，很遗憾杨丞琳的舞台有点砸自己场子。但依旧勇气可嘉。
- 二手玫瑰-音乐节、另类摇滚市场。二手玫瑰公鸭嗓一开口让人脚趾扣地，全程喊麦二人转，并没有旋律理解。老外看二手玫瑰的感觉，就有一种我们看东京奥运会的感觉。羞耻心爆炸，说实话二手玫瑰的问题很明显——完全不属于声乐领域，毫无声乐美感，真的不建议参加竞技类表演。
- 海来阿木-下沉市场（中小型村镇、县城，爸爸妈妈爱听的）。一开口就是漏气，副歌音色割裂挤卡，而且摩擦音较重。曲风真的太太太敷衍了，旋律一股子培训班味道。整体的思维还是偏向于业余状态，和声乐之间存在了教育的差异性。但是海来阿木真的是那种：真心觉得自己的音乐很好听很值得被大众听到的真实歌手，这其实已经很好了。因为不是那种自己知道自己不行，反而自卖自夸。海来阿木受制于教育是真的觉得自己的作品挺好听。
七个人从曲目声乐难度排名如下：Chante_Moore默默＞那英《默》＞凡希亚>>杨丞琳＞汪苏泷＞海来阿木＞＞二手玫瑰。二手玫瑰的曲目没有任何声乐难度，最高音喊场E4。
那么七个人，前三名属于具有实力派声乐唱功的代表，而且默默、那英、凡希亚和后四人的唱功存在一道天堑，包括汪苏泷。那么唱功的两极化，就提供了《歌手2024》好看的原因，具体如下：
1：将下沉市场、二三线边缘市场、摇滚市场、音乐节市场这种唱歌较差的歌手，直接和顶级唱功歌手进行对比，让大众看到音乐世界对于声乐掌握差异性。这是一种非常重要的音乐素养信息差。因为下沉市场的受众很难看到真正的顶级歌声。同时这些非主流市场的唱功歌手，等于为节目提供了一个强弱对比的下限。
2：引入国际市场人才，让我们看到真正的世界。明明只是欧美三线的默默，却是碾压了我们认为和王菲同咖位的天后那英。这无异于：当年1986年李鸿章前往美感的震撼。表明华语音乐开始真正的正视欧美的强大，开始学习。
3：彻底没有剧本，确保真实性。这一点就是最完美的底层逻辑。我们真的已经厌恶了《中国好声音》类的剧本音乐综艺，让拥有实力的歌手收到尊敬和荣耀才是符合中国价值的文化方向，，不要再搞像《天赐的声音》这种剧本、套路的一套。
4：全程直播。这对于歌手的心理压力极大极大，会超出我们的想象——但凡翻车了就是生涯滑铁卢，同样但凡把握住了就是生涯巅峰。
所以，不管是海来阿木、二手玫瑰、还是杨丞琳他们三人都值得尊敬，因为敢于上台面对真实的自己，接受最真实的评论，就意味着：他
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