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一、日本有部电影 讲的是一个妈妈的故事 最后是一盏帽子飞了出去 好像是在...
是日本作家森村诚一的作品，《人证》（东映1977年）是他的证明三部曲：《人性的证明》、《青春的证明》和《野性的证明》中《人性的证明》电影版，还有一部电影《追捕》是《野性的证明》电影版。
主题歌：《人证》（日：人间の证明のテーマ）/演唱：山中乔（ジョー山中）
二、baijapan日本代拍，和buyee,fromjapan有什么区别？
三、我看了个日本电影,就是个小男孩有两妹妹。他妈妈没正当职业,搬家把妹 ...
无人知晓 Nobody knows
这是一部充满了导演是枝裕和自信的影片。从编剧到指导孩子们演出，都让人有一种十足确信的感觉。与此同时，看完本片以后还有一种奇妙的满足感。无懈可击的导演、剧本和制作功底似乎确实都灌注了灵魂在内，这些都给人以所有制作都并没有局限在自身的印象。
无人知晓的一家人在社会的角落里默默地生存着。母亲带着4个孩子搬家。孩子们去学校的时候，母亲也未曾到阳台上张望一下。母亲长期都忍受独自在家的孤独，于是她开始变得不爱回家。这时，12岁的长子明(柳乐优弥)开始学会自立，并尽全力守护着这个已经快要支离破碎的家。然而，这原本微弱且微妙的平衡，被留下一笔钱出走的母亲破坏殆尽。生活没有了保障，基本的水电气也被停掉了。孩子们为了生存下去，违背了当初对母亲的承诺……(这组镜头有一种通透的美感)。但不解世事的孩子就这样轻易踏上社会，无疑会导致悲剧。
各组镜头都美感十足，像是积累了文学作家经验成长起来的导演，拍摄出的是让人感同身受的作品，虽然只是一部虚构的电影，却并不会让人感觉不真实。所有的角色都很有存在感，忧伤愉快都在银屏里展现出来，折射着真实的世界。无论是谁都会有必须承担的责任，不能选择不能逃避，无关对错无关善恶。
为什么是枝导演不以现实为铺垫？更甚者，不使用某些强而有力的电视剧的细节呢。一个导演做出判断，然后就因为他的决定构筑了一个虚拟的世界，而观众是否能理解这些，就并非导演所能控制的了。
本人认为很不错
四、一部电影中,女主角小名叫小恩,她妈妈是日本人,叫葵子。是那部电影...
《客途秋恨》，在网上找到的，我没看过。
《客途秋恨》，这是我最新看过的一部许鞍华的作品，却是我的收藏中她的最老的片子了。同样是一个黄昏，同样是一个人静静地看完，沉淀下来的，是一丝淡淡的乡愁和伤感，一股浓浓的母女温情。据说这部电影带有半自传的性质，许鞍华的母亲就是当年战乱滞留在华的日本女子，怪不得如此感同身受啊。
影片的第一个镜头是一个自行车轮的定格，然而是经过处理了的，不仔细看根本看不出来——其实仔细看也看不出，还以为一面沉静的湖水上微微泛起了涟漪。直到影片真正开始，才发现车轮一转，小恩（张曼玉）骑着单车出现在我们面前。
这是小恩在伦敦读大学的最后一年，她甚至已经拿到了BBC面试的通知，却最终因为赶去参加妹妹小惠的婚礼，放弃了这一难得的机会，回到了阔别的香港。正所谓“近乡情更怯”，小恩的返乡却因为自身的经历，更有着与众不同的愁绪。影片于是在这里开始穿插许多回忆性的镜头，并从此将整个情节放在回忆与现实的交错中展开，传递着一种怀旧和伤感。
回到香港与母亲葵子（陆小芬）的第一次交流，便不难看出这一对母女之间关系的繁琐与微妙。影片的张力便在这里。
原来葵子是一个日本人，抗战结束之后染病为一名中国军官（李子雄）所救，因感恩而独自随夫留在中国生活。由于对中国语言和风俗习惯的陌生而被婆家冷落，心中没有安全感，空虚，寂寞，甚至亲生的女儿小恩也和自己有着不小的隔阂。直到随夫迁离婆家广州，才逐渐投入香港妇女的生活圈，变成一个喜欢打牌玩乐的居家女人。
长女小恩从小便与爷爷奶奶有着很深的感情，对母亲却一向感情冷漠，在母亲负气与父亲迁至香港之时，她仍然愿意留在广州生活。等到成年之后搬回香港，却已经发现与母亲、与父亲、与这个家有些格格不入了。绝望的她决定背弃这个家庭，一个人搬去学校宿舍里住。即使是父亲在她临走前告诉她母亲是日本人这一消息，年轻的她也无法理解这与她们冷漠的母女之情有什么关系。
毕业后小恩便直接去了伦敦读大学。香港的家对她而言，似乎只是一个码头，一个渡口；而自己，就像一个永远的旅客，无牵无挂；也只有广州，才能勾起内心深处那一抹马不停蹄的忧伤。也正是如此，我才理解了小恩为什么无论在哪里，都总是万分关注电台那边的中国，那边的广州，以及电视里的文革。
其实小恩对葵子的感情是繁琐的，并不仅仅因为从来没有得到母爱的眷顾而怨恨，也不仅仅因为没有陪在父母身边尽孝而歉疚。在改善母女关系这一问题上，她无疑是主动的、耐心的，至于最初无法取得相应的效果，那完全是因为时机不对。
机会来自妹妹小惠的远嫁。
小惠出嫁移民去了加拿大，无可奈何的小恩只能头一回一个人陪着母亲生活。刚开始的那段日子无疑是一种煎熬，幸而小恩是耐心的，在葵子做出赴日本省亲的决定时，不放心的女儿毅然同母亲一起，踏上了另外一个异乡的旅程。也只有到了日本，当周遭的一切突然变得陌生——陌生的风物，陌生的语言，陌生的人情，只能俯首埋声，孤单惶恐——小恩才彻底明白了母亲当年的处境，才理解了常人所无法理解的那种“客途秋恨”。
影片的高潮是在母女二人深情的依偎中出现的，那轻轻的相拥，足以化解任何藏埋在心底的恩怨情仇，足以沟通任何母亲与子女的心灵！
最后的小恩，终于得以再次回到广州这一心中唯一的“家”，得以见到了自己深爱着的爷爷和奶奶，尽管此时的爷爷由于受到文革的迫害而中风。也只有回到这里，小恩才知道这里才是自己永远的家！
这时耳边响起了小恩的一段独白，也是这部电影的最后一声叹息：
“当我看着妈妈走远的背影，我觉得我好象了解了她的心情，一度我不也是绝望地背弃过什么吗？只是那年我才15岁，而妈妈已经是快50岁的人了，她还有机会像我这样得到赎解吗？”
我不是女孩，或许不能理解一些母女之间感情特有的繁琐，但这却并不妨碍我喜欢这部电影；就好像许多女孩都不可能和我一样，对《大河恋》中的父子、兄弟之情有着那样真实、切身的体验，这也依然不能影响她们对它的喜爱。
后来才知道，“客途秋恨”这个片名，出自粤曲名伶白驹荣的南音；而台湾有一个名叫曾淑勤的台湾女歌手，也曾唱过一首叫做《客途秋恨》的歌曲，歌词很凄美，甚合我心。http://hi.baidu.com/nibenchu/blog/item/f3c9dcdeecf7615bcdbf1a5d.html
http://www.youku.com/playlist_show/id_1450847.html
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